你還記得你以前拿到唱片的興奮感嗎？從外包裝到歌詞本都仔細的翻閱，小心翼翼的將CD放進播放器認真聆聽，最後還要輕手輕腳的把心愛的專輯收在你整理乾淨的收納櫃裡。隨著時代變遷，人們聽音樂的管道不再只有唱片，數位化音樂因為快速、方便，站上了新興世代的主流，而那些被遺忘的實體唱片呢？今天位於台北公館的搖滾唱片行「Impo」老闆 — 楊傑格，將帶領大家進入那個被遺忘的隧道，回想起我們的美好年代！
接觸音樂的契機
楊傑格從小受姊姊影響，在 70 年代時就接觸了許多音樂，在當時，沒有所謂的主流或非主流音樂，流行的音樂就是搖滾樂，也因此影響他最多的正是搖滾樂，不外乎像是 Beatles、Velvet Underground、Joy Division、Television 等 60 年代到 80 年代的經典樂團，搖滾樂一路伴隨著他成長。在一次因緣際會之下，他進到台灣指標性的唱片行 Tower Records 工作，慢慢的學習經營音樂的商品，一路做到擔任台灣區域經理，不斷的開拓他的全球音樂視野，獲益良多。後來陸續進了滾石唱片、法雅客，也都是負責國外廠牌的音樂，累積了不少唱片經營的專業知識。
Impo 的誕生
在 2002 年 Tower Records 退出台灣後，唱片業逐漸蕭條，不願放棄的他運用本身的專業，一口氣在台北開了四家「Impo」。只是好景不常，2003年後，唱片行不敵數位音樂勢力，一家一家的倒下，最後僅存的公館店，由楊傑格獨立經營了 13 年。「現在的環境真的是不行啊，但是我捨不得關。」哪怕只是為了一個顧客訂的唱片，他都願意想辦法延續唱片行的生命。歷經過唱片的風光時代，對於現今唱片以迅雷不及掩耳的速度衰退，他苦笑：「現在的環境有太多音樂以外的誘惑了，整個消費習慣與對音樂的重視度與當年是大相逕庭。」
台灣音樂環境
楊傑格首先以日本音樂環境為例分析：「以日本市場來說，整個音樂環境包括樂團、Live house、練團室的數量不勝枚舉，整個音樂產業才有蓬勃發展的可能，你看日本現在還有 Tower！」至於台灣的音樂環境，他認為缺乏機會：「台灣的音樂環境不是『小眾』，是『微眾』，主流音樂都無法伸展拳腳，何況是非主流音樂，數量不夠，也沒有人願意支持音樂產業，對於現在想要發展的樂團真的困難重重。」他笑著說自己比較悲觀，但能從他的言談裡感受到他的擔憂。另外，他也表示台灣的音樂產業逐漸淪於娛樂，欠缺音樂性，應該要重新審視音樂的價值。
《20世紀搖滾世界》及《搖滾天堂》撰寫契機
在唱片行度過了大半輩子的他，因為常介紹音樂給客人，讓他興起了整理資料出書的念頭，後來也相繼發行了《20世紀搖滾世界》及《搖滾天堂》兩本書籍。《20 世紀搖滾世界》用 222 張專輯詳細的介紹曲風的歷史；而《搖滾天堂》則是以唱片發行年代排列，敘述過去 50 年已故的偉大音樂人的故事及 101 張改變歷史的專輯。
楊傑格雖對於目前的台灣音樂環境感到落寞，但不難看出他對於音樂及唱片還是想要堅持下去。走過唱片的興衰時期，也讓他格外珍惜現在的小小音樂天地 Impo。未來大家將有機會在 RoxyRocker 上看到 楊傑格 Jagger 的文章，請各位拭目以待！
楊傑格 文章連結：
搖滾唱片101之59 1988 Sonic Youth “Daydream Nation”
搖滾天堂 50位天堂藝人的故事 48. Kurt Cobain
20世紀搖滾世界 – 十五、電子音樂與後搖滾 PART1
文 / Jhen
相片 / Krist
採訪 / RoxyRocker 採訪團隊
